Тег:выпуск 3

Вся биография этого режиссера с его виражами то в сторону Голливуда, то в сторону европейского арта довольно противоречива. При просмотре фильмов Ван Сэнта  возникают случайные аллюзии и параллели, отсылающие к различным посторонним источникам, иногда чувство, как плагиата, так и переосмысления находок коллег.

 

Подробнее...  

В четвертый раз Гас Ван Сент обращается к теме однополой любви, сняв фильм о карьере гей-активиста из Сан-Франциско Харви Милка, первого открытого гея в политике. Тема эта вовсе не нова для шоу-бизнеса США.

Подробнее...  

Ван Сент задействует в «Параноид-Парке» сразу несколько своих и чужих наработок. Жертва обстоятельств – типичный герой неонуаров 80-х. Ускоренная и замедленная съемка, личные воспоминания-флешбэки, всплывающие  в любительских видеозаписях, характерны уже для «Аптечного ковбоя» и «Моего личного штата Айдахо».

Подробнее...  

Параноид парк – в первом же кадре выводит заглавие своего текста на первом – чистом - листе школьной тетради американский тинейджер Алекс. Именно за развитием этого текста в одноименном фильме и будет следить Гас Ван Сент совместно с появляющимся в этом же кадре оператором Кристофером Дойлем.

Подробнее...  

«Последние дни» – вольная фантазия на тему смерти рок-звезды Курта Кобейна. Впрямую об этом не говорится, музыка Nirvana в фильме не звучит. Только спутанные белые волосы, обстоятельства смерти и гранжевый саунд могут намекнуть на Кобейна.

Подробнее...  

«Слон» Ван Сента – создание, вынужденное обрастать слоями «внешнего». Ясность и простота его формы обнажают содержание, являющееся по сути пустым. Это подталкивает зрительское восприятие, за неимением иного материала, эксплуатировать элементы обрамления, выдавая их за части картины.

Подробнее...  

Эстетическое чутье – вот великая черта Ван Сента, чувствующего паутинные грани прекрасного, великолепной наглостью смешивающего Бетховена с находками венгерского кинематографа и британского телевидения, растворяющего в эстетике раны своей эпохи. Навсегда рифмующего осень со смертью.

 

Подробнее...  

«Джерри» (2002), как и последующие за ним «Слон» (2003) и в некоторой степени «Последние дни» (2005) – фильмы-непроницаемые поверхности, пунктирная фабульность («они пошли, они заблудились» – в «Джерри», «они пошли, они стреляли в других» – в «Слоне», «он пришёл, он стрелял в себя» – в «Последних днях») которых не перерастает в сюжет. Именно это отсутствие сюжета нервирует, бередит и тревожит.

Подробнее...  

«Найти Форрестера» - это и есть фильм канала Hallmark, но только снятый андеграундным режиссером. Фильм, где из достоинств, только ряд визуальных решений (довольно мастерских нужно признать), придуманных или, перефразируя уже легендарную фразу Джима Джармуша, «грамотно использованных» Гасом Ван Сентом и его оператором Харрисем Савидесем.

Подробнее...  

За одно десятилетие став культовым режиссером с узнаваемым авторским почерком, в конце 90-х Гас Ван Сент снимает ремейк на классический хичкоковский триллер «Психоз». Повод как будто бы ясен: столетний юбилей маэстро саспенса. Остальное же до сих пор остается загадкой.

Подробнее...  

Оккупирующий место главного среди живущих режиссера-гомосексуалиста англоязычного мира, Гас Ван Сент на протяжении всей своей карьеры балансирует на грани авторского кино и добротного драматического энтертейнмента, скроенного по голливудским лекалам.

Подробнее...  

«Умереть во имя», снятая Ван Сентом после «Моего личного штата Айдахо», кажется логическим завершением его раннего периода. Попыткой поставить точку, проследить судьбу того самого поколения, замкнутая частичка которого была показана в «Аптечном ковбое» и «Моем личном штате Айдахо».

Подробнее...  

Если бы «Девушки-ковбои» были единственным странным фильмом Ван Сента, его было бы непросто уличить в невинности. Но все эта бродячая богема, джанки, гомосеки, прочий красивый сброд американской изнанки его фильмов конца 80-х – начала 90-х, говорит, что в намерение Ван Сента не входило штучное травестирование правильных экранных персонажей генеральной линии американского кино.

Подробнее...  

Певец героев, изгнанных на обочину жизни, Гас Ван Сент по режиссерской манере и особенностям мироощущения не слишком склонен к сложным решениям. Положив в основу своего творчества мотив человеческой отчужденности, постоянного аутсайдерства, он реализует его на примере персонажей или групп персонажей.

Подробнее...  

Собственно, это от бедности, от 25-тысячного бюджета; голь на выдумки хитра. Даже не хитра – Ван Сент снимал с единственно возможной экспозицией в данных условиях. Увеличить бюджет в сто раз, взять вместо Дуга Куйета Киану Ривса и уже не выйдет так наивно, интимно и щемяще. Что это, случайность, удача, счастливое совпадение, которое и завораживает в этом фильме?

Подробнее...  

Не зная хамелеонового характера творчества Ван Сента, трудно поверить, что эту строгую и лаконичную картину сделал именно он. Фильм очень простой и снабженный нигилистическими странностями скорее в духе Берроуза, чем Ван Сента.

Подробнее...  

В 2008, сразу после выхода «Харви Милка», последнего на сегодня фильма Гаса Ван Сента, к нему в гости в Портленд приехал писатель Армистед Мопин. Мопин на себе испытал события, показанные в фильме, застав всю эпоху, так точно переданную Ван Сентом. Именно этим временам посвящена его книга Tales of the City, и именно об этом Мопин и Ван Сент решили побеседовать в доме режиссера.

Подробнее...  

Решительно отойдя от мейнстрима, в 2002 году Гас Ван Сент снял свой самый дерзкий фильм  «Джерри» (Gerry). Фильм, который разделил критиков и зрителей на два фронта. «Джерри» - это медленное, скудное развитие отношений двух парней (Мэтт Деймон и Кейси Аффлек), затерявшихся в пустыне во время прогулки. В своем интервью Ван Сент поведал о съемках в Долине смерти, о состоянии американского независимого кино и о надежде создания панк-роковской версии «Психоза».

Подробнее...  

Все это кажется уже легендой. Великим воспоминанием, которое навсегда останется с нами. 1991 год. Рим. Гасу Ван Сенту предсоит еще несколько съемочных дней его третьего фильма «Мой личный штат Айдахо». В их ожидании он и его актер Ривер Феникс (ставший после выхода фильма главной молодой звездой Америки) по просьбе журнала Interview Magazine решают пообщаться обо всем. Их беседы, порой довольно хаотичные, происходят в баре, по дороге на съемочную площадку или в ресторане аэропорта…

Подробнее...  

Пересекая границу фильмографии Гаса Ван Сента, мы оставляем за спиной энергичную, деловую Америку, страну патриархальных ценностей, семейных пикников, банковских счетов, карьерных лестниц и сериала «Санта-Барбара». Впереди желтые разделительные полосы шоссе, проложенные через выжженные прерии с пятнами стремительно несущихся над головой облаков.

Подробнее...  

Пожалуй, то количество дискуссий, рожденных темой третьего номера внутри редакции Cineticle, не вызывали первые два номера вместе взятых. Почему именно Гас Ван Сент? – вот вопрос, который начинал многие наши диалоги.

Подробнее...  


главная о насархиврежиссеры | журнал

Copyright © 2010 - 2015 Cineticle. All rights reserved | Design by GreenArtProject