Выпуск №11 - 12

То, что останется с нами
редакторская колонка

ТОП-10 фильмов 2011 года
десять главных картин уходящего года

Чем запомнится нынешний год
индивидуальные списки редакции Cineticle

Эта радость остается навсегда
интервью с режиссером Монте Хеллманом

Школа, которая стала историей
Кристоф Хоххойслер о «берлинской школе» и ее эволюции

В предыдущем номере

Фокус
Минимализм Наймана/Гринуэя: между барокко и классицизмом
Найман сразу нашел полноценного единомышленника в лице Гринуэя. Начав с музыкального оформления его короткометражек, он в период с 1980-го по 1991-й написал саундтреки к шести гринуэевским полным метрам
M значит музыка
Фильмы Мередит Монк приходят к нам из коллективного бессознательного, подмеченного когда-то Юнгом. Звук, а не видео, является в них первоэлементом
Киноджаз: границы импровизации
Важно передать ауру джаза, его полутона и полунамеки, когда благодаря виртуозной, часто неожиданной ноте (как неповторимо умел делать гениальный Майлз Дэвис) раскрывается вся гамма человеческих чувств
Джон Люри, друг Джима Джармуша
В «Бессрочных каникулах» Люри сыграл небольшую роль, уличного саксофониста. Такое дружеское камео. Некоторые сцены снимали прямо у Люри дома. По легенде на полу все это время спал художник Баския
Музыка Антониони
Движение Микеланджело Антониони от изобразительных форм неореализма к собственному авторскому стилю означало также и отказ от музыки, как от некоего аттрактора зрительских эмоций
Слова
Джафар Панахи: На наших улицах тысячи режиссеров
Репрессии против Панахи начались два года назад, после участия в антиправительственных демонстрациях против режима Махмуда Ахмадинежада. Тогда же Панахи в откровенном интервью рассказал о ситуации в Иране
Джош и Бенни Сэфди: Кинопроцесс на грани провала
В Москве в рамках фестиваля американского кино AMFEST состоялась встреча с режиссерами Джошем и Беном Сэфди, представившими публике свой совместный фильм «Длинноногий папа» / «Сходи за розмарином»
Келли Рейхард: Америка, которой больше нет
Келли Рейхард проехала всю страну на машине, когда была еще ребенком. Но то, что было удовольствием раньше, теперь стало рутиной. Этот скептицизм по отношению к тому, какой стала страна, повлиял на «Обход Мика»
Франсуа-Жак Оссанг: Надо всегда оставаться любителем
В Москве на октябрьском фестивале 2morrow в рамках персональной ретроспективы состоялся мастер-класс Франсуа-Жак Оссанга. CINETICLE предлагает фрагменты этой встречи
Тексты
После Киаростами
Это десятилетие началось для иранского кино с важного символического события. В этом году главный приз фестиваля в Берлине выиграл фильм Асгара Фархади «Надер и Симин: История развода»
Дом Махмальбафов
В след за режиссером Мохсеном Махмальбафом в кино пришли его жена Марзих Мешкени и его дочери Самира и Ханна. Причем 31-летняя Самира уже успела получить два приза жюри Каннского фестиваля
Запрещенное кино Бахмана Гобади
Бахман Гобади – иранский курд, снимающий в основном курдов Ирана и Ирака. Такое кино не может быть чистым искусством, оно чревато серьезными конфликтами с властями
Филипп Гаррель. «Практика себя»
Нико и Сиберг, героин и алкоголь, Эсташ и баррикады 68-го, мужчина и женщина (семья), любовь и смерть. «У меня никогда не будет детей. Я предпочитаю революцию»
Келли Рейхард. Социальный медиум
Рейхард, как на экзамене, показывает не только умение обуздать материал, но и отличное понимание того, что американское независимое кино любят как раз за песнь дороги в оболочке из неореализма
Франсуа-Жак Оссанг. Великий мятежный стиль
Он пишет музыку – девять альбомов с группой MKB (Messageros Killer Boys) Fraction Provisoire; он пишет прозу – около двадцати книг, он снимает фильмы – десять фильмов и такое же количество визуальной поэзии
Dreileben
Драйлебен, как эволюция кино 00-х
Трилогия Dreileben – это прекрасный пример того, как слова перерастают в действие, а ответом на критику становится последующее движение вперед
Хоххойслер–Петцольд–Граф: Переписка режиссеров
В 2006-м году режиссеры Кристоф Хоххойслер, Кристиан Петцольд и Доминик Граф начали электронную переписку об эстетике «берлинской школы», которая постепенно перешла к обсуждению основных проблем
Драйлебен. Лучше, чем смерть
Кристиан Петцольд то и дело лавирует между жанрами, прикарманивая их важные клише или особенности, лишь для того чтобы, использовав, тут же навеки позабыть об их родословной
Драйлебен. Не ходи за мной
Граф использует ограниченное количество локаций, всячески уходит от реализма, чередует эмоции – от грусти до комедии, и неспешно разыгрывает карту с тремя разными линиями с участием героини
Драйлебен. Одна минута темноты
Интересно у Хоххойслера уже то, что героем фильма становится сексуальный маньяк. Маньяком его делает возможность преступления не в прошлом, а в будущем; зверем он выглядит не до, а после полицейской облавы

 

главная |  о нас |  архив |  режиссеры | блог

Copyright © 2010 - 2011 Cineticle. All rights reserved. | Design by GreenArtProject

Премьера
Марта Марси Мэй Марлен (Martha Marcy May Marlene)
Дебют Шона Даркина о потери связи с реальным миром и зазеркалье М
Во вторник после Рождества (Marti, dupa craciun)
Картина Раду Мунтяна, как эволюция «новой румынской волны»
Гай и Меделин на скамейке в парке (Guy and Madeline on a Park Bench)
«Джинджер и Фред»  встречают «Женщина есть женщина» Годара, а неподалеку...
Вне Сатаны (Hors Satan)
Мистический триллер со скрытой нетипичностью режиссера Бруно Дюмона
Холодная погода (Cold Weather)
Аарон Катц делает то, что порой подвластно только большим режиссерам
Будущее (The Future)
Своеобразный сиквел фильма «Я и ты и все, кого мы знаем» от Миранды Джулай
Дорога в никуда (Road to Nowhere)
Синефильский триллер, где саспенс заключен не в действии, а в восприятии
Сечение (Cut)
Надери говорит о кино скорее лозунгами, нежели обдуманными словами
Туринская лошадь (A Torinoi lo)
Бела Тарр представляет сплошную трагедию человеческого бытия
Ромовый дневник (The Rum Diary)
Робинсона подводит высокая культура, обилие читанных с похмелья книжек
cineticle.com